最近国家严打二次元原因：

　　限制被文化输出例如有一代人是看数码宝贝,柯南长大的。对于这代人来说之后就更容易接受某些日本的文化～

　　保护本土市场这个就仁者见仁智者见智了— 发电发病账号,不要关注我 政治光谱的第二象限虽然常常自称不是清教徒,也有七情六欲,但是实践上又不可避免地对于群众的个人欲望有着清教徒一般的要求,尤其是文化宣传上。

　　重点是宣扬二次元文化和亚文化的内容。

　　对于任何一个国家来说，外来的文化就是对自己的文化入侵吗，

　　“文化入侵”是一个带有贬义的词汇，意思大概是指代“一样事物揣怀着‘恶意’到来，并造成某一地域的民众在长期且综合维度上遭受到损害”(不用百度了，这句话只是理解后的解释来的)。这句话的核心在于几个词“恶意”，“长期”，“综合有害”。

　　好了，基于这个理解，就给大家好好的论述一下，日本动漫究竟算不算“文化入侵”。

　　从上世纪七十年代末期引入第一部连续剧动画《铁臂阿童木》开始(1979年引入)，日本动漫对中国民众的影响至今已经持续了将近40年时间了。

　　这里要说个题外话，《铁臂阿童木》是经由漫画之神手冢治虫推动的日本动漫市场的第一部电视连续剧动画，也就是低成本动画。这一行为也遭到了后来的动漫大师宫崎骏的嗤之以鼻，并在公共媒体上点名指责了手冢治虫的这一作为(让日本动漫走向了廉价)。但大家都知道，正因为这一“廉价化”的变化(创作廉价化，授权转载连载化，观众收看成本的廉价化)，日本动漫才可能拥有如今在世界瞩目的地位，而我们国人也才可能在上世纪70年代末期就得到了引入日本动画的机会。究竟是好是坏，相信大家也懂得如何去判断了。

　　在这四十年的时间里头，我们也见证了一代又一代的经典出现，早远的《阿童木》《北斗神拳》《天空战记》《棒球英豪》《城市猎人》等等，再往后一点时间的《龙珠》《幽游白书》《灌篮高手》，然后到了90后集体青春回忆的《死神》《海贼王》《火影忍者》，还有过去这几年的《魔法少女小圆》《命运石之门》《fate》锡类等等，当然，怎么可能少的了宫崎骏，大友克洋，细田守，新海诚等等知名荧幕动画导演的名作呢。

　　这一系列的创作影响了一代又一代的中国动漫迷，也同时催生出了许许多多的亚文化的现象，比如宅男文化，cosplay文化，漫展文化，手办模型，虚拟偶像音乐会，更甚的还有牵手二次元角色了解“人生大事”的行为举措。在文9化输入和塑造影响下，可以堪称上市“丰腴”的(既海量而又深刻)。